不得不承认的是，新水墨在近两年已经成为市场中的一块金字招牌，它的魔力席卷了一二级市场。2011 年中国嘉德逆市推出了"水墨新世界"专场，让受到当代艺术打击的拍卖市场刮起了一阵小清新之风;北京保利、北京荣宝随后推出的"中国当代水墨中坚力量""新人新水墨"等专场更是为无处安放的热钱找到了新的出口，一时间新水墨的号召力迅速增长，并很快波及到一级市场。2013 年的艺术北京博览会，众多画廊纷纷带来了新水墨作品，甚至不少画廊用将近一半的展位空间主推。不少评论家在逛过艺博会后，发出了新水墨将是未来两年内最热的话题的判断。

　　"新水墨的力量正在壮大，未来如何我无法预测，就像树长什么样，树是不知道的，但它有根。"这是徐累对于新水墨的认知。1984 年毕业于南京艺术学院美术系的他学习的专业是国画。学生时期的他喜欢写意甚于工笔。"临摹过黄公望《富春山居图》、龚贤山水等，基本都是写意的，觉得水墨为上，工笔拘谨。"当时的徐累并不十分爱好工笔画法，认为三矾九染这些程式化的模式限制了个性的发挥，带着这样的叛逆思想，徐累进入了江苏省国画院。

　　新水墨的第一波探索者

　　1989 年，徐累做为一名年轻艺术激进分子，以实验绘画《心肺正常》参加了"89’现代艺术大展"。"那时候认为中国画的墨守成规与现代性是背道而驰的，必须要打破固有的模式。"在美术史上，"89 现代艺术大展"被认为是把"85 新潮"这个艺术运动推到了高潮，也是20 世纪80 年代中国大陆新潮艺术的阶段性终结，其后出现的即是具有反叛80 年代倾向的新艺术现象。在这股新的风潮中，行为艺术、装置艺术、政治波普、理性绘画、实验水墨等多种"另类艺术"都登上了历史的舞台。

　　在这张作品中，徐累把蝴蝶同肺部的病影叠合起来，蝴蝶越是美丽，病症就越严重。"表象和本质的差异是一个悖论，我对类似的修辞学问题比较感兴趣，也是文学、戏剧、诗歌中常常牵涉的内容。在学校的时候，我对它们的兴趣要远远大于绘画。"回想当年，徐累认为这种"不务正业"的行为给他今后的发展提供了深厚的积累。对于市场先行的概念，今天的他有了更深的理解。"我已经做了20 多年，以前基本上处于无人问津的状态。倒是通过十多年前中国嘉德的一次拍卖后，引起了许多关注。因此我也感觉到，对于艺术的价值判断，市场比学术更敏感。"

　　这场一定程度上改变他命运的拍卖，发生在2001年。这一年他的作品第一次进入到中国嘉德的拍卖中，但这幅名为《海上花》的作品究竟应该归属到那个部门拍卖，当时却是一个难题。说是纸上作品，但并不符合习惯中的中国画模式;放在油画和雕塑中，显然媒材又不衔接。在征求艺术家本人的意见后，嘉德油雕部主管决定在油雕专场中大胆尝试这种当代艺术的新品类，呼应板块中林风眠、吴冠中的纸本作品。就这样，徐累作品在嘉德的第一拍以4万元的价格成交(该作品在2006年纽约苏富比中国当代艺术专拍中以10万美元再次成交)。当时的人们不会想到，就是这样一幅"不伦不类"的作品，让中国当代艺术市场有了新的风向标，也成就了新水墨市场的雏形。