徐累、李津可能是目前市场受关注度比较高的两位艺术家，与徐累反映传统美学的创作方式不同，李津的作品更多是艺术家追求鲜活生活的表现。但是和徐累曾被归类于新工笔艺术家一样，李津也曾被归类于新文人画派。“说我的作品是‘新文人画’，是就它只取文人墨戏的因素，而抛弃了文人的精神——高雅和淡泊，多少表达了当代人的生存感觉。很多人都认为我自己也属于‘新文人画’派中，但我一次都没参加他们的活动。我认为这是批评家归类的事情，其实很多的规定还不是文人概念上的东西，或者说已经远离了文人精神。我一直认为文人是一种精神，是一种生存状态，包括他看待和认识世界的态度。我倒觉得现在提文人画是在借助文人这两个字，甚至跟人都没有关系，更多的是一种样式。”

　　2013年对于李津来说是丰收的一年，凭借个展的精彩表现，他获得了多个水墨类艺术家的大奖。而每当他登台领奖时，除了大胡子之外，菜篮子必然要如影随形，这也成了他的一个标志。

　　“可能在天津熟悉我的人都知道我喜欢买菜，而且是天天提着篮子在街上转悠。篮子对我已经是一个符号，里面装不装东西不重要，重要的是它已经成为我的某种载体。”最初的李津曾提着菜篮子去看展览，让很多人都非常紧张，以为他要搞行为艺术;后来随着他带着篮子出入了更多的场所，自己反而觉得这个篮子是必不可少的;因为这个篮子和他都为对方赋予了一个新的身份。“我去大使馆签证，出境时手里都拿着篮子。大使馆或者机场的检查人员什么样的人都见过，就是没见过出境手里还提一篮子的。不过现在这种篮子是越来越难买了，基本上我的朋友走在哪看见有卖的就顺手给我带几个回来，这种篮子就是路边随便编的那种，但是现在却越来越难见到了。”

　　和徐累一样，李津的作品也经历了一个从不被关注到慢慢被人们记住的过程。“说老实话到今天我能够鼓励自己，表扬自己的不是因为我画得多好，是因为我的画一直有很长时间不被人接纳，但是作为艺术家，我没有放弃，而且在我有能力画得让大家高兴的情况下，我没选择审美主流化，这个是艺术家的一种固执在里头。我身边也确实发生过开始不喜欢我的画到慢慢喜欢，后来到喜欢得不得了这个过程。这样我的成就感更强，比一开始就喜欢你的成就感还强。开始他不认同你这个人，认为你的画有很多负面的东西，到后来慢慢地被你影响，发现自己理解的艺术也有窄的地方，也许这个对艺术家本人的鼓励要更大。另外能走到今天，还有一个重要的原因是我一直有着一个老师的身份，一直有一份稳定的职业，不管怎样这份职业让我不太担心生计的问题，可以安心地创作。”