下面，我对我对当代的书法现状做一一的阐述。

“流行书风”是当代人们反传统的一次骚乱。他在很大的程度上是当代的前卫艺术的一个门类。也许，人们会以为我说的有点过分。事实是，流行书风是建立在人们思想匮乏，内心矛盾，举止盲目的条件下产生的。他把书写仅仅当作一种行为上的发泄而已。其中，王镛的书法就是典型的前卫艺术。有人说，王镛是书法圈的老大，他在书法上的发言权是绝对的权威。我并不这么认为。王镛的书法在精神和笔墨上都与传统背道而驰，笔墨花哨，无思想，章法凌乱无主题。至于他的绘画粗枝大叶，主次不分、对墨的理解甚微，和他的书法一个面目。我对他的书法和绘画向来不怎么看好。有一些画家总是见了我要打探一下王镛的书画水平到底如何。当时我勉为其难，总是推托。其实，他们只是想证实一下自己的看法。我能看出来，他们的对王镛的书画的认可的表情是骂骂咧咧的。但他们只是想借我的口表达一下。

今天，我可以明确地说，王镛在书法上是个外行，在画画上是个形式主义。看似懂点黄宾虹，其实，一窍不通。他的书法和绘画都是笔墨非常暴躁，没有精神，从头到尾是一团乱麻。不过，他较之欧阳中石、刘炳森、张海来却显得文化了很多。首先，他的笔墨或多或少的是活跃的，没有匠气，欧阳中石和刘炳森的字非常死板。其次，他的字虽然滞枯但还没有到枯竭的程度，张海的字就是一堆乱刺，让人棘手。这几个人比较起来，王镛的胜算大了很多。但也有人说欧阳中石的功力深厚，这个的确是这样的，但欧阳中石字的匠气淹没了文化，缺乏灵性。所以，人们说，王镛是当今书法圈的老大，即便是讽世讥俗，也有些道理。不过，他和启功相比，总体差了很多，但他还是笔墨上制胜的。这可能得益于他对绘画的了解上。事实上，从事流行书风的书法家，都是在绘画的基础上“创造”书法的。他们学着绘画上的用墨法，把作品的一些字，有的用焦墨，有的用湿墨等等，都是一些技艺性的工艺。但他们忽略了字的精神。只是在字的形式上进行夸大。即便如此，懂得这点技法者只有王镛等人。大多数人还是处于愚昧的涂鸦之中，信手拈来，大黑大白，狼籍一片。

流向书风也风靡了一时，好比八十年代的喇叭裤，一阵风后的快感。这是当时文人卖弄文化的一次虚荣。有的人总是喜欢醉醺醺的拿起毛笔，放点音乐，头重脚轻、手足舞蹈。好比八十年代的交际舞，毛笔忽躺忽起，忽直立忽仰卧，脚掌并用，墨顷器皿，生灵涂炭，好不荒唐。至今，这种表演依然存在。我没有见过王镛进行创作的情景，但这种书风还是到处可见的。有一位省书协主席，去一家杂志社用作品换版面，在主编和一群编辑的围观下开始发挥了起来：敲打饭碗声、地板碎裂声、牛啃水草声、雨打屋檐声一应俱全。最后，嘴里还念念叨叨着某某名家曾经说他的书写是“行为艺术”表演。不大一会儿，将写成的百十来张作品，撕了个粉碎，他的夫人故作深沉，连忙迎合着说，尊重传作，百里挑一。呜呼！