当代水墨的认知度有多高？

　　赵利平：传统水墨经过这么多年的积累，人们比较容易接受。当代水墨老百姓接受程度有多高？

　　杨小彦：有些领导有一种习惯性思维，一看到当代水墨、当代艺术的展览就会问：“这样的艺术，老百姓看得懂吗？”这句话我听了几十年了。每次我听的时候，就会想，怎么你就那么有把握认为老百姓看得懂还是看不懂？“老百姓”这三个字不是谁都能代表得了的。以我的观察，目前30岁以下的年轻人，基本上对当代艺术没有意见；30岁以上的人，越是权威的人意见越大。所以不能用“老百姓看不懂”来概括。我在做一些当代艺术展览的时候观察到，年轻人觉得很好玩，很惊喜，很过瘾，会去找你来解释，但是老年人就很难接受。

　　周湧：现在“40后”、“50后”、“60后”接受新的艺术样式可能需要经过一番转换。但现在的年轻人，他们本来就身处其中，不需要再刻意去追求什么当代文化。传统艺术年轻人反而要去学。

　　杨小彦：我很赞同周湧的观点，现在反而要教的是传统艺术，如果没有一个特殊背景，我绝不相信一个年轻人看倪云林的画能够看得神魂颠倒，看董其昌的画能够看出境界，这绝对是要教的。

　　周湧：以前传统艺术作为大众知识的一部分，做了很多年的教育、宣传，所以老百姓才能看懂齐白石的虾，但是现在的小孩子是看不懂的。所以当代文化一定要成为大众知识的一部分，这个工作做好了，我们才能有一个更加开放的心态，就像我们把传统艺术作为大众知识一样。

　　传统水墨认为当代水墨没笔墨

　　当代水墨认为传统水墨没创新

　　赵利平：当代水墨、实验水墨出现之后争议很多，时不时就有文章出来说“要有中国画的底线”，也有人说这只是样式的翻新，你们是怎么看待这些争议的呢？

　　周湧：我认为当代水墨就不是中国画。搞当代水墨的人，和他们扯笔墨问题、人格问题是扯不通的，因为他们觉得这个问题不重要。他们实际上是在实验一种新的水墨语言，探讨的是除了文人那一套语言之外，还有没有其他水墨语言的可能性，这才是当代水墨要做的事情。他们把实验性、创造性放在第一位，注重对社会的关注。

　　我举个例子，画传统水墨的人躲到深山老林，一辈子不出来，他一样可以画出很好的国画。但是当代水墨画家是不行的，他必须生活在这个时代中。

　　赵利平：中国画是一种老年人的艺术，非要经过很长时间的锤炼才能有所成就，所以搞传统水墨的人，认为当代水墨就是要绕过这个功夫。

　　周湧：我们也经常遇到学生提这些问题，搞传统水墨的人认为搞当代水墨的人没笔墨，搞当代水墨的人则认为搞传统水墨的人没有创新精神，这样就把两个问题扯到一起了。

　　其实双方的指责都是有理由的。持当代立场的人会认为，传统水墨中的文人画很辉煌，但文人时代已经过去了，现在没有文人了。持传统立场的人则批评说搞当代水墨的人丢弃了中国水墨的传统。