论坛的另一位主持人蒋奇谷，有着多重的身份：他既是一位从事美术史研究的学者，也是一个策展人，同时还是一位艺术家。他在论坛上大声疾呼，现在水墨变得错综复杂，应该回到水墨的出发点，回到这个问题的本身，回到水墨画。大家一直在讨论的水墨艺术不是水墨画，而是一种新的艺术。比如在最近看到的一个生物水墨装置作品《稻田里的故事》，由装置与视频构成，后者用数码显微镜显示生活在水稻田里的草履虫，他不禁要问：这个作品与水墨画有什么关系？为什么要称它为生物水墨作品？在当下水墨艺术里面，像这样的水墨艺术非常多。但是我发现一个共同的特点，不仅在媒体上，更加在观念上面和水墨画分道扬镳，它们和水墨画的联系牵强附会，已经完成了水墨画的否定，并从水墨画里面已经完成了脱胎换骨的作用，形成了一种新的艺术形态。水墨艺术不是水墨画；水墨艺术没有给水墨画带来促进和发展；我们要回到水墨画。

　　有趣的是，蒋奇谷与他在美国芝加哥艺术学院学画的学生，在上海徐汇艺术馆联手举办了一个画展。在画展上，蒋奇谷旅美25年来创作的水墨画，也许是他的艺术观点的最好说明。比如蒋奇谷的作品中有一组人体作品，用中国画的笔法来画人体，而在手法上又是中西混杂的：人体，用纯粹的中国画线条方法画出；其他部分则挪用了西方的表现元素。又如其命名为“宁静致远”的系列作品，可以笼统归入“山水画”的范畴中，在画面的表达上更多地调用了西方所熟悉的中国观念和元素，将中国山水画的观念和抽象表现手法糅合。而在其“庄周梦蝶”系列作品里，灵动的线条、敏感的色彩、大开大合的构图与清醒雅致的气息是艺术家的擅长，但也揉进了现代构成元素。有人说，蒋奇谷的线条是灵动的，这种灵动既是因为他擅长提笔，也是因为他善写长线。这种线条配合着扎实的造型能力，就能使线和形浑然一体而随心所欲——想写什么就写什么。

　　在展览现场，蒋奇谷那些金发碧眼的美国学生的水墨作品煞有介事，当有人问特地赶来观看的詹姆斯·埃金斯，蒋奇谷师生的作品之间最大的差别是什么，埃金斯的回答可谓一语中的：区别正在于画面上的线条。他所强调的正是水墨画中的“笔法”的不同。也许，这才是蒋奇谷大声疾呼的“水墨画”的灵魂。