近年来，随着“收藏热”的不断升温，假冒伪劣的书画作品也大量充斥市场，使得书画收藏市场乱象丛生，制假、拍假、假鉴、护假等丑陋行为让众多收藏爱好者蒙受了重大的经济损失。

　　回顾近年来书画收藏市场的乱象，着实让人触目惊心。十年前的“石鲁遗作案”惊曝画坛丑闻：几名不法分子利用伪造，再以名家题跋、签字等手段，使上千幅赝品冒充“长安画派”创始人、国画大师石鲁的“遗作”，堂而皇之地进入书画市场。2010年6月，北京九歌国际拍卖有限公司在春拍中以7280万元人民币的价格，成功拍出了名为《人体蒋碧薇女士》的“徐悲鸿油画”。不久，中央美院油画系第一届研修班(1982－1984)的十名同学，从世界各地致函《南方周末》声明：“《人体蒋碧薇女士》的油画，系他们班当时一名同学的课堂习作。”(2011年9月30日《南方周末》)此外，还有一幅署名“潘天寿”的《雁荡山花》，系诸多水印木刻复制品之一；另一件被称为宋徽宗赵佶赠送宠臣的瘦金体《千字文》在深圳拍出了1.4亿元的高价，然而真迹其实收藏于上海博物馆。诸如此类案例，不胜枚举，令收藏者防不胜防。

　　传统水印木刻复制品，懂行的收藏者一般通过肉眼尚能辨别出来；但随着印刷水平的提高，很多仿真印刷品即便拿着放大镜也很难辨认真伪。因此，收藏者在如今的书画收藏市场中要想杜绝赝品，减少经济损失，一方面要靠国家和有关部门相应的法律法规以及行业自律，另一方面则需要提高自身的文化修养和鉴别能力。

　　其实拍卖现场真正懂行的买家不多，许多买家都是冲着炒作艺术品、赚快钱而来的。正如中国拍卖行业协会副秘书长王凤海[微博]所说：“许多人连起码的书画常识都不具备。明代画家吴彬的《明溪云初起图》起拍价高达1200万元，引起一位男士的兴趣。只见他一边翻着图录，一边小声嘀咕：‘这到底是啥意思？’原来，这位老兄正向旁人求证，在画作的左上角，画家用篆书书写的‘溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼’一直让他不知所云。”(2011年6月16日《北京日报》)

　　其实，书画收藏讲究的是收藏者的文化底蕴。书画市场制假、贩假现象自古就有，古人在杜绝赝品方面亦有不少经验值得借鉴。唐代张彦远说：“精通者所宜详辨南北之妙迹，古今之名踪，然后可以议乎画。”(《历代名画记》)精于收藏的人必须了解南北各种风土人情，熟知古今的名踪名迹，只有这样才能评论绘画作品的优劣。宋代米芾说：“好事者与赏鉴之家为二等。赏鉴家谓其笃好，遍阅记录，又复心得，或自能画，故所收皆精品；近世人或有赀力，元非酷好，意作标韵，至假耳目于人，此谓之好事者。置锦囊玉轴以为珍秘，开之或笑倒。”(《画史》)鉴赏家与普通收藏者的区别就在于他们完全沉浸于绘画收藏之中，广泛阅读相关书籍，或者自己也熟悉绘画的技法功能，因此收藏的作品都是精品。而普通收藏者对绘画艺术并不大懂，也不是非常酷爱，却为显示自己有文化底蕴，依仗自己有些财力，也搞收藏。因其文化修养不足，分不清作品真伪，常以假画示人，展开画轴，便笑倒行家。元代汤垕认为：“初学看画，不可不讲明要妙，观阅纪录。否则纵鉴览精熟，见画便知何谁，诘其美恶之由，茫然无对。虽妄加议论，支吾一时，然谈吐俗谬，识见浅短，为知者所哂，不可不学也。”(《画鉴》)对于初学赏画的人，一定要告诉他们文化修养的重要性，不然面对作品不知是谁所作，分不清好坏；即便想发表议论，也会由于才疏学浅，谈吐支支吾吾，说些俗话谬语，让懂行的人笑话。所以要想做一名收藏者，必须多读书、多看画才行。现代著名画家潘天寿则强调：“眼力，也就是对艺术的解悟力、鉴赏力。须要有才情学养，才能理解艺术的高深。”(《潘天寿谈艺录》)

　　由此可见，在今天信息化与市场经济飞速发展的时代里，人们收藏书画，更需要提高自身的文化修养和审美能力，切不可只带“耳朵”，不带“眼睛”，人云亦云；更不能只慕作者的名头儿和地位，不识作品的优劣和收藏前景。笔者建议，除了先前有人提议在大学里开设“书画鉴定专业”之外，有关部门还可在老年大学、电视频道、市民讲坛等公共文化领域普及书画鉴赏知识，提高普通收藏者的审美能力和鉴别能力。