访谈嘉宾：

    曾来德　国家画院书法篆刻院院长　

【文字实录】

[曾来德]:我们音乐是什么？音乐就是对最丰富的声音和最和谐声音的取舍，这就是音乐家的成就。书法里面同样具备这种声音，只不过声音在哪儿呢？在笔的底下，因为视觉在往外走，听觉就往里走。我们的音乐也一样，音乐是听觉往外走，视觉就往里走。比如心电图、脑电图，通过人的心跳和脑跳，出来一种曲线。比如合成乐，我们把它的声音通过视觉图谱，把它梳理出来，它的的确确也非常具有审美价值。

[曾来德]:我今天就说“墨乐”，西方人对中国人这一门特殊的视觉艺术，他们不懂，我把它转为一种音乐形式，从我的书法里面产生一种音乐形式，让他们去感受。因为他们对音乐非常的敏感和灵感，而中国人对书法又非常的敏感，它是我们整个民族的基本审美。

[曾来德]:这样的话，它从音乐的角度接受了我们的视觉艺术。大英博物馆2005年我在那里做“墨乐”的时候，大英博物馆的馆长在收藏我的作品的时候有一段话，我觉得他可以说明“墨乐”的效果。他说过去我们对中国书法只是尊重，但我们不懂。他说大英博物馆收藏了很多敦煌的写经，我们只是把它作为历史文献，而没有作为艺术。最初提出“墨乐”的时候，我们认为是冒险，欧洲人不懂，但是昨天在“墨乐”的现场，让我们深深感受到中国书法的神奇和美妙。他说今天我们举行这样一个隆重的收藏仪式，并且把中国书法第一次作为艺术品来收藏，这也是“墨乐”的最大的成功和成就。

[曾来德]:20世纪大英博物馆一共收藏了中国人的三件作品，其中有两件是我的。

[曾来德]:在法国的“墨乐”和我的书法展览。包括五场演讲，实际上就是中国文化和法国文化的一个深刻对话，它仍然能够达到效果。如果我们直接按照我们传统的样式去办书法展览，他们就难接受。

[曾来德]:所以，联合国教科文总干事长决定明年以联合国的名义，在联合国总部做一场盛大的“墨乐”创作，包括摩洛哥的国王也邀请在他的皇宫里做一场盛大的“墨乐”创作。我们通过这种方式，让西方人认识到中国书法和中国书法背后那个庞大的中国文化的体系和结构，我想这就是我大书法观的其中的一个方面。

[主持人]:曾院长在英国和法国、北欧四国成功举办的“墨乐”系列文化活动反响特别强烈，我想它的作用已经远远超出了艺术家的层面，但是听说您对“墨乐”还是有些不满意，还有哪些设想？

[曾来德]:因为真正的“墨乐”还没有释放出来。我第一次到大英博物馆是书法和音乐对话的方式，是英国皇家乐团的一个首席大提琴演奏家给我伴奏，来完成了九章构成的李白的《草书歌行》的狂草作品。

[曾来德]:“墨乐”既是一次高强度的创作和书写，它最终的结果比起这幅作品是独一无二的，它是一般情况下无法创作的一幅作品。第二，它是中国书法和西方音乐的一次对话。第三，它还是一种行为艺术。同时它还具有舞台性，各种角度在一起的一个综合性的表现和表达。

[曾来德]:第二是北欧四国，是由中国一个著名的女性叫乔珊，她以古琴的方式配合完成的。这次在英国、法国的国家议会宫，也是用的中国民乐体系系列构成的。

[曾来德]:但是我真正的“墨乐”是什么呢？就是我自己在书写过程当中释放出来的那种音乐，这个它需要很多现代化的手段和条件，我想今年的“墨乐”从国内开始，把它建成一种完整的体系，然后再推向世界。

[曾来德]:所以，真正的墨乐不要借助所有其他的外在条件，就是书写、书法自身释放出来的一种音乐。中国有一句话叫余音绕梁。我相信“ 墨乐”要不了多久，会成为世界上最庞大的音符、最独特的音符，在世界上产生它的价值和引领。