当中国当代字画在市场上更多的是以“产品”来销售时，就和商品有了高度的契合，同样在价格上也有了出厂价、零售价、批发价之区分，只是不同的是，字画的定价在三方之间存在着更多的偶然性，而商品多数情况下是需要总经销来统一零售价。而艺术家自报价、画廊销售价、拍卖公司成交价，甚至是以行家标准制定出来的价格，这四个价格构成了所谓的中国当代字画的润格，而这四者之间的价格相差有时甚至高达100%!这其中的可参考意义就大打折扣了，这更多的是需要买画人的眼光和鉴赏能力。

　　“一个艺术家(国画)从来不用担心自己无法生存，也不用担心自己的画作在市场上的接受度如何，因为今天你不买，明天他买，反正是全国那么多藏家，不管是哪个画家都可以生存”，一位常年做当代字画经营的画廊主对雅昌艺术网记者说，“因为对于一个画家而言是无所谓的，他有自己的工资，而且现在画家的条件太好了，卖几张画该有的就都有了”。

　　在我们深究这些艺术家对自己润格的自信从何而来的时候，我们发现润格的制定并不是传统的方式，当下参杂了太多的因素，作为主体的艺术家通常会有盲目加价的行为，画廊则相对会合理的参考所有因素进行价格制定，拍卖行则是即兴的发挥，行家之间的交易则更多的是朋友价格，那对于画家而言，他们的润格标准从何而来呢?

　　当我们在深究由于市场乱象带来的价格差距时，投资客李先生也表示了自己的无奈，作为一个中端的投资者，尤其是在当下大资本角逐收藏市场下，小投资客们如何快速的在市场中掘到一桶金，而价格差正是这其中的关键因素，如果将来画家的价格真的是只能有一个出口时，就像传统的中国字画以及器物一样，拍卖行在相当的程度上制定了价格的标准，那会不会也将是高的离谱，从而丧失了当代字画投资的意义?

　　李先生从来不避讳自己是艺术品投资客的身份，作为工薪阶层的他，能够把房子抵押来投资艺术品，就是想能够在艺术品市场中获利，而他选择的正是当代字画，首先从价格上并没有特别的贵，其次是出于一些送礼的需求，经常会帮助朋友寻找一些字画。而李先生所购买的的字画90%是直接从艺术家中购买的，其中不乏一些重要职位的画家，当年仅仅是以5000-10000元每平尺的价格购入，而现在则已经上升至100000万元每平尺了，早年间买的这些画作让李先生完成了原始资本的积累，而现在他却有了烦恼，就是画家的价格现在太贵了，去家里拿画的价格甚至远远高于了拍卖行的价格，这让李先生有点看不懂其中的缘由了。

　　失去了去画家家中直接拿画的优势之后，李先生开始把目光转向了画廊和经纪人，然后一张10万元左右的画作，加上所谓的介绍等种种费用之后，往往会增加20%，这种投资在李先生看来是无奈的，因为拍卖行的价格更是充满太多的不确定性的因素。李先生说，同一个艺术家的作品，艺术家自己报价往往是最贵的，画廊价格和拍卖行的价格紧随其后，行家之间的交易价格是最为便宜的，但是对于刚入门的投资者而言，行家之间的交易是很难介入的，剩下的价格中，则属画廊价格为合理。