开兰作品中感性的抽象元素，使其作品在意识形态和书写观念的基础上打开宇宙的自然本质，她在有意识的找到一种确切的表达方式，将它转化成更为直观的形式。她并不仿造可见的东西，而是把不可见的东西创造出来。对我们来说，这是一种独立认识世界的视觉方式，她让我们找到了一种能更亲近“抽象”本身的途径。

在开兰君的艺术创造中，除了情绪的冲动以外，还有一种与之相反的冲动支配着她，这便是“抽离的趋势”。产生抽离的原因是因为人与环境之间存在着冲突，人们感受到空间的广大，与现象的紊乱，在心理上对空间怀有恐惧，并感到难以安身立命。人们的心灵既然不能在变化无常的外界现象中求 得宁静，只有到艺术的形式里寻找慰藉。开兰君在中式形态里的书写观，逐步打开意识形态中的主观硬边式抽象，通过诗意的累积和色块式的叠加。模糊其内心情绪的张扬和激越。逐步渗透到精神世界的秘境中去。

从现实意义来说，人们既然不能从外界客观事物中得到抽离的美感享受，便希图将客观物象从其变化无常的偶然性中解放出来,用抽象的形式使其具有永久的价值。开兰君的意想式归纳，和繁复式堆砌，使其表现主义的精神内质脱离了现实形态意义上的桎梏。

从放弃社会化职业的刹那，艺术的种子已经在她的内心蕴藏很久了，从社会的物质化到生命里的精神化，是人格的不断升华过程，艺术之源亦在其内心深处喷薄而出，理性而缤纷的展现在其绘画的格调中。

她具备了浪漫主义的诗意与理性主意义的归纳，通过对纸张与颜料的把控，色彩与意识形态的融合，从容地转换着精神世界的思考图式。