阜阳（颍州）地处黄淮平原，古为“梁宋吴楚之冲，齐鲁汴洛之道”。此地物华天宝，钟灵毓秀，其历史人文之盛，允文允武，寖昌寖炽。单论文艺，其精神源头可远溯至先秦老庄思想。因古颍州所辖涡阳、蒙城分别为老子、庄子故里，故为“天下道源”，其衣钵薪火之传，遂开后世风气，泽被颍淮。汉魏之际，因“世积乱离，风衰俗怨”，文学上以“三曹”（曹操、曹丕、曹植）并出而形成诗歌美学典范——“建安风骨”，其骏爽刚健之气，积淀为河洛、颍淮文化之底蕴。在书法方面，出土于颍州区境内的西汉汝阴侯墓之汉简《仓颉篇》，汝阴侯宫殿及内宅瓦当篆书“汝阴宫当”等，莫不允为书学精品，珍若璜璧隋珠。而历代文人雅士，也多来阜阳寻幽访胜，并留下诸多书迹墨宝，如宋代欧阳修、苏轼、黄庭坚等皆有翰墨流传，并吟咏出“大千起灭一尘里，未觉杭颍谁雌雄”、“都将二十四桥月，换得西湖十顷秋”等千古佳句；至清代乾隆年间，则出现了与梁同书并称为“南北二梁”，以及与孔继涑共称为“南梁北孔”的书法大家梁巘。诸如此类文艺事况，可谓炳炳麟麟，史不绝书。

阜阳文化之卓乎昭著者，当首推书法。最迟至梁巘时代，颍淮地域性书风格局即已初步形成。究其成因，大致有二：其一，阜阳为南北文化之分界线与结合点，得此蒙养，颍淮书风既得南方文化之隽秀清雅，又得北方文化之凝重浑厚；其二，梁巘时代，正当碑帖代谢之际，而梁巘实为首倡取法周秦汉魏的重要书家，其书学思想对清中叶碑学书风的兴起产生了积极影响，而其书法实践，则“惟规模李北海，然不为所囿，风神韵味，如碧梧翠竹，清和宜人”，于是梁巘书学，骎骎然风靡宇内，颍淮书风也因此蔚为大观。

当今阜阳书风之盛，既遥承颍淮古风遗绪，又深得当代艺术文化风气之濡染，其抗心希古、克诵清棻之风，犹如“云行雨施，品物流形”，蔚成了人才辈出、群星荟萃的璀璨景观：以黎国琛、庄传林、李传周、顾祖英、杨霁成等为代表的老一辈书家，与中青年书法家共同构成了阜阳书法人才的庞大队伍，其中不乏全国书坛中的翘楚者。如：青年书家王金泉，先后二十余次获得全国大奖，成为全国书家中在一个时期内获奖次数最多的书家之一，其书法以行、隶为主，兼习楷、篆，行书得何绍基之遗意，结体宽博舒展，运笔纡徐婉转，既具北碑阳刚之气，又得南帖婉约之韵；白鹤，曾在全国电视大奖赛中荣获金奖，并多次在国展中获奖，其书法楷、行、隶等诸体皆擅，行书习米芾，运笔劲爽峭拔，风樯阵马，意气纵横，洒脱自如。多年来，在历届中国书协主办的各个单项展中，阜阳籍书法家共有1000余人次入展或获奖。由于阜阳具有得天独厚的书法文化底蕴，蔚为大观的书法文化景观，庞大壮观的书法人才队伍，因而被中国书法家协会授予“中国书法城”的光荣称号，阜阳的太和县也被中国文化部授予“中国书画艺术之乡”的称号。

较之书法，阜阳美术之兴盛也不遑多让。追怀前贤，声名最隆、影响最巨者莫过于常任侠，他别号季青，颍上新庙人，著名艺术考古学家、东方艺术史研究专家、诗人，先后任国务院华侨事务委员会委员，北京大学、北京师范大学、中国佛学院教授，中央美术学院教授兼图书馆馆长；其次如吕霞光，临泉县吕寨人，师从艺术大师田汉和美术大师徐悲鸿，旅居法国的著名画家，古董鉴赏家；此外，尚有徐德隆、马继唐、马鲁廷、牛鼎、闫文炳、许维庆、李家国、段荣禄、曹坦庵、陈玉朗、李伯英、赵景庵、朱曙征、张净波等一大批成就昭著者。他们在中国美术的现代转型中，或致力于重彰传统，或着意于拓殖新格，或得益于西风熏染，其画法参酌古今中西，自省觅真，陈义必高，托意以远，其精神炳蔚，艺业垂世，影响所及，遂为后代典范。

近年来，阜阳美术的总体发展形成了老中青年相结合，中国画、油画、水彩、水粉、版画、连环画等多画种共同发展的艺术格局，而其创作手法与艺术风格，则丰富多样，争奇斗异：传统与现代，写实与表现，具象与抽象，无不该备，各擅胜场。在阜阳当代画家中，萧玉磊善画人物，兼工连环画与书籍插图，其作品多以淮北风土人情入画，也有古典人物，其用笔讲究以书入画，富有金石韵味，画风雄健浑朴。杨国新国画、油画兼擅，国画多为写意古典人物，笔墨简逸，造型新奇；其油画则以写景为主，画法介于写实与表现之间，画面有沉凝厚重之气。张洪主攻大写意古典人物与山水，其笔墨酣畅淋漓，水晕墨章，造型则脱然町畦，一墨大千，粉碎虚空。其次，在美术领域逐渐崭露头角的新人也各以其匠心独运之艺，为颍淮画坛增光添彩，遂呈云蒸霞蔚之气象。

当今阜阳，除了活跃于家乡的美术家群体外，也不乏蜚声宇内的阜阳籍艺术家，其中翘楚者，可以中国国家画院的王永亮、张译丹、徐冬青和客居北京的王非为代表。近年来，他们逐渐成长为当代中国画坛的中坚力量，其画艺超前跞后，卓然自立。王永亮的山水画会通南北宗，其驰毫骤墨，多以书意入画，莽苍崛荡之气，奔来腕底，笔力沉雄，笔致虚和，北格南韵，集于一体，而其山水结构，则虚实开阖，往来钩锁，高下低昂，莫不自然天放，境界幽眇。张译丹的山水画有青绿工笔、水墨写意两种体格，青绿烘染清丽，笔意秀润，布景幽峭，虚旷古淡之意，遥承唐宋之坠绪，其秀韵清姿，自于化工之外别有一种灵气，品若天际冥鸿；而水墨写意一体，则以八大筑基，笔墨剪伐町畦，神韵清旷超逸，品在牝牡骊黄之外。徐冬青擅于以虚和清润之笔描绘奇花异卉、游禽野凫之景，笔致雅逸清丽，境界幽阒荒寒，愈静而愈转深永。王非的创作贯通水墨的传统与现代，艺术的抽象与具象，其现代水墨则试图整合拼贴、撕裂、描绘、喷涂等多种语言表达方式，以抽象、半抽象化的人物形象与物象结构再现当代人类的碎片化记忆，迷茫混沌间似有谶语般的精神征兆。

放眼阜阳艺苑，翰墨流传，丹青炳曜，蔚为泱泱颍淮风。当今之世，全球化趋势日益凸显，而阜阳书画则以其地域文化的独特性与创造性而大放异彩，其精神启迪，何啻般若慈航，菩提觉路？所冀扬葩振藻，轶尘远俗，修德进业，播美扬修，挽浮嚣之颓风，扬文化之国光，其在斯乎！故值此阜阳书画晋京展之际，我作为阜阳人，桑梓之情，浓且感奋，爰述端末，谨为之序。